1905 头脑发热

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“其实电影并没有那么复杂，只是你必须将自己的思绪整理清楚，因为镜头语言很大程度就是导演脑海里的意识具体化。”埃文-贝尔也不是科班出身，他步入导演位置之后，上一辈的记忆奠定了十分好的基础，而他不务正业在各个领域都有涉猎则提供了各式各样的工具，随后也是经过一部一部作品的累积，这才有了现在的水平，“很多时候，导演都喜欢画分镜头，用分镜头来折射脑海的画面，再进行慢慢修改，将整个思路、核心思想放映出来。”

娜塔莉-波特曼和埃文-贝尔沿着沙滩旁边的道路漫步前行着，虽然说威尼斯电影节似乎没有前几年热闹了，但依旧是人来人往，估计只是走进电影院观看电影的观众减少了吧。娜塔莉-波特曼眼睛看着前方，并没有去看埃文-贝尔，只是用耳朵用心在倾听埃文-贝尔的话语。

娜塔莉-波特曼从1993年就开始演戏了，这一转眼就已经十五年过去了，虽然演员的位置也能够展现自己的想法，但那都是为别人的想法和观点服务，这完全是别人的作品，说直白一点，演员就是导演手中的棋而已。

但是导演的位置，却可以自由地创造出属于自己的东西，特别是娜塔莉-波特曼心理学出身，她的脑里也有无数的想法和观点，想要通过镜头传递出来。比如说埃文-贝尔拍摄的“神秘肌肤”。将成长的阵痛融合到一个特别的故事里，其实在原著小说里，传递了许多不同的想法，如果换一个导演，也许电影就会呈现出不同的特点和方向，而埃文-贝尔却用自己的镜头语言讲述了一个让人欲哭无泪的悲伤故事，那种反思，娜塔莉-波特曼至今都可以在脑海里找到那深深的烙印。

所以，娜塔莉-波特曼一直很想用镜头来表达自己的想法，说是玩票也好。说是实验也罢，她就是想尝试用这种方式去进行创作。这才有了自己的第一部短片作品“前夕”。

“虽然有的导演十分擅长玩技巧，他们对于镜头和画面的敏感就是一种天赋。”埃文-贝尔的声音在海风之中坚定地传到娜塔莉-波特曼的耳朵里，“比如说乔-怀特在‘赎罪’里敦刻尔克大撤退沙滩上的那一个长镜头，这其实就是炫技的一个方式，不得不让人赞叹。但技巧其实只是一个辅助手段，最终还是对导演表达思想、讲述故事进行辅助的一种方式而已。”

“乔-怀特的那个镜头你拍得出来吗？”娜塔莉-波特曼出声询问到。

埃文-贝尔轻笑了一下，那轻轻的笑声在海风之中有些飘荡，让娜塔莉-波特曼的脚步不由有些停顿。内心的汹涌让肌肉还是紧缩，全身上下每一个细胞都在发出欢快的呼喊声。“不，我拍不出来。其实我也尝试过技巧性比较鲜明的镜头，比如‘香水’里用全景和长镜头将色彩与画面结合起来，比如说‘血色将至’里将配乐与拍摄节奏结合起来，但我自己觉得还是有些刻意了，不够自然，相反，类似于‘神秘肌肤’或者‘阳光小美女’里朴实却丰富的镜头，更加适合我的特点。”

埃文-贝尔对于导演的位置。其实也是一直在摸索的状态，即使再伟大的导演，也没有这个自信说自己能够将每一种拍摄技巧都炉火纯青地运用到作品里，才不

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