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，在上半年，甚至有专辑销量没有买过十万大关就能够稳定公告牌专辑榜冠军的，如此低迷的局面实在是近年罕见。

整个音乐市场的萎缩已经在所难免，专家在八月份的时候，甚至估计2006年的音乐市场销量会比前一年下跌超过二十五个百分点，这实在是一个可怕的数据。如果按照这个跌幅继续下去，只怕传统音乐市场就要一蹶不振了，这对于整个唱片业来说都是噩耗，不区分公司。只要是和唱片业有所牵连的人都是其中一份子。

但是进入九月份，唱片业逐渐开始显现出百花齐放的景象，特别是在埃文-贝尔的“四(ｑｆｙｄ)•(ｎet)” 出来之后，整个音乐市场的销量不仅止损，甚至还出现了复苏的迹象。在“四➹[(ｑｆｙｄ．ｎｅｔ)]➹『来[七分阅$读]$看最新章节$完整章节』(ｑｆｙｄ)•(net)” 的带动之下，整个第四季度的销量开始以惊人的速度回暖。最终2006年年终统计时，音乐市场的销售总额比前一年仅仅跌幅五个百分点，这实在是不幸之大幸。从这简单的数据对比就可以看出，第四季度对于2006年全年的重大影响了，同时也可以清晰看出“四”这张专辑过一千万的销量是绝对具有扭转乾坤的作用。

另外，在2006年里还出现了一个让人担忧的现象，前三季度，数字单曲的销量下跌零点五个百分点，虽然只是百分之零点五，但这却是自从数字音乐商业化以来，第一次销量出现下跌的情况。所以，大家也第一次意识到，数字音乐的销售并不一定是随着实体唱片销量的下跌而逐步增长的。这也间接证明了，数字音乐对于实体唱片的销量影响其实微乎其微，愿意买专辑的人还是会走入唱片行。

所以总体来说，数字音乐也好实体唱片也罢，真正的决定xìng因素还是音乐市场的低迷。而这一对比之下，埃文-贝尔又再次以“四”这张专辑证明了，只要是真正的好音乐就是有市场的。特别是埃文-贝尔与贾斯汀-汀布莱克、克里斯蒂娜-阿奎莱拉、碧昂斯等一批以市场音乐为导向歌手的对阵，再看看埃文-贝尔与阿肯、卢达克里斯这些以音乐xìng说话歌手的对阵，就可以清晰看到，前者受到了埃文-贝尔很大的压制，影响幅度不可小觑；而后者的负面影响则微乎其微。

这也十分清晰地给出了整个音乐市场低迷的答卷：回归音乐本身，这才是王道。

数字音乐前三季的低迷是一个jǐng钟，而第四季在“这就是爱（This.=.Love）”和“生命万岁（Viva.La.Vida）”等一批音乐的带动下，数字单曲的季度销量足足增长了十二个百分点，这也使得2006年全年数字音乐的销量总额比前一年增长了十个百分点，依旧保持了持续增长的势头。

从这方方面面的数据就可以看出埃文-贝尔对整个音乐市场的贡献了，也难怪美国唱片业协会要专门召开一次晚会对埃文-贝尔进行表彰了。

说是表彰大会，其实不如说是一场新闻发布会，然后再就是一个鸡尾酒会，抵达现场的大部分都是美国唱片业协会的大佬们和各大唱片公司的管理层，歌手本身愿意过来的并不多。

最开始，埃文-贝尔其实觉得没有必要如此劳师动众。“四”能够在销量上创造如此佳绩，其实他的功劳并不大，他也就是像制作之前三张专辑一样去制作“四”这张专辑罢了

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